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水中高地 |
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歇台子
『松下に』
百废诗兴，暂休酷暑
晴朗的一天
水墨画《如意酱汁》本身就像味噌汁：基调温厚平俗，久饮者深得其味。6月的商场挂满了纳凉的汤帷子（轻便和服），冲绳也不例外,改头换面，用的是金发碧眼的模特，腰间不是半幅带，变成了繁花锦簇的蕾丝。若诸般街头风景一一放映出来，又是怎样的你中有我，你来我往，熙攘沉寂，平淡惊险，一看无一相同，再看又莫不一样。世上多少回忆之城，轨道起点不同，却时有交错。一个来到19世纪70年代，一战前的长崎，车窗外三井、麒麟大楼刚刚打下地基，年轻的蝴蝶夫人在茶屋里弹唱歌舞。另一个避开二战，流亡美国，结识了瓦尔特•迪斯尼，二战后开始用自己所有的作品作为元素，参与创作《命运之力》。 还记得轻盈的千代桥，一头接着圣保罗，一头通向泰特现代美术馆， 一间小放映室里连续播放着达利的7分钟动画——《命运》。我一定不是那天幕上的眼睛，而是树上的毛发，羽毛下的心，贝壳里的时光。我便是那逃也逃不出去的迷茫之人，所以，不再躲避身心中些微的互相违背的存在，些微的女性的偏执，些微的男性心理，些微的两性成分，些微的无性成分，些微的独立，这个肉身与躯干，些微感觉到了自在如意。用一下午的时光看《蝴蝶夫人》，说不清楚是为宋梨伶的生，还是为林奈的死，是为人还是为故事后的故事，要么是《啊，美好的一天》长长的咏叹，将隐藏在深处的泉眼唤起，喷涌而出，让你泪流满面。 记忆之井从未干涸，只是记忆出了错，从僵死的茧衣中飞出了百灵。当故事从基调中走出来，晴朗的一天，油画中的芭蕾舞者在镜子中跳舞；洪流的尽头，海湾悠长，珊瑚礁与鹅卵石，这头与那头，《蝴蝶夫人》与《命运之力》中的墨西哥歌谣，便在这里融成了一体。有人把“生命”记作了“命运”，有人相反。受什么所“驱使”？或者只是一个人自己的“宗教基调”，或者，这就是达尔文与爱因斯坦生命中最后的宗教，最后的生命力。旅途中人，风吹日晒，都写在脸上。夕光驶近地平，我张口却问不出客居冲绳十八年的歌手松本：为什么你的歌声里没有乡愁？ 小桥流水人家 之 一瞬 文：近松門左衛門
① この世の名残り 夜も名残り
死ににゆく身をたとふれば あだしが原の道の霜 一足ずつに消えてゆく 夢の夢こそ あはれなれ あれ 数ふればあかつきの
② いま置く霜は明日消ゆる
still life不见瞿已有三年。你和她的世界，在各自的载体上移动，仿佛没有交叉的可能。如果，是你错了，你便去她去过的麻将馆，可以不玩
麻将，不抽烟。可以你吃菜，她喝酒。听她讲买伞的嗜好，思忖她如何成了一个爱丢伞的女人。所以，在站台或者车厢里，你若看到 一把没有主人的洋式花伞，你或许会条件反射地想到她。在麻将馆，喝了茶，小二毛巾搭在肩上，又端上了两杯可乐，不加冰，不知 哪里多了人情味。 到了周日，雨也停了。俯瞰之下两排法国梧桐为对面的高层大厦涂上了几分异样的安闲。餐馆玻璃窗内侧镶着欧式街头马灯，这幅
街景的截图总觉得沾着几个世纪以前的雨水。下午的音乐剧一开始，道化师便冲破格子，一跃而出；一个宫廷画师，背对观众，朝虚 空的画框添枝加叶，有板有眼。接下来，乌尔比诺的维纳斯左手打开，鲁道尔夫的情人推门而入。而一箭穿心的塞巴斯蒂安，占据 了鲁道尔夫房间的整个墙面，人们出入于他的肋骨之间。“丧失的艺术，不难掌握”，这幅“死神”的静物须臾之间即可竣工，纷纭嘈 杂统统消失不见，唯留那难求的一睦。 干杯，为你失去的世界，干杯，为眼前这片月光，瞧它刚刚变成那堆浓得异样的新闻果盘老吉他。万念俱灰，又能是谁的灾难？那静
物又装裱了谁的“和平”，什么秩序？丧失，并非丧失记忆。不可复得，不得复原。我们种树，我们绘心，歌之以声。归为它们的一部分， 我们把“破坏”与“丧失”重塑，连恐惧也失去。不执信眼前，不拘于原型，慢慢展开这画卷，唯有这眼中眼，画中画，世界，一隅。 日产垃圾三万吨最近突然很忙，越来越忙乎着制造垃圾。
再也受不了自己了。条理不条理条条不理井井不条条条是非道道不通。
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