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布里蚊子不妨在头脑里画一幅名曰“远大前程”的新海域。让浪花般的昨日文字长息落定。当你单薄
的身体鼓起了帆，愿意在这个世界某个角落任意航行。当你出发，你就已经学会了永不停
泊，——看，你不是已经开始用心理玩笑来处理对于时间的理解了吗？就像要拍连续剧。
面试的人眼睛扫向窗外，仿佛这个现场不属于他，而是面试官的演出。回头这些年，我也
没有好好用过眼睛。我理应给予并接受。也许文字是死的，像蝴蝶身上的斑纹，如果蝴蝶
不飞，它们永远没有那么熠熠生辉。不错，我们的意想有时就像黄油飞蝇，布里蚊子。
六年后的小站，年轻人依旧聚集在这里，这是另一个时代，另一种声音。沿路的房子深深
埋入枝蔓中，隔着培养室的小玻璃窗，我看到了你。白发过腰，虽然从你的脸上，似乎仍
旧找不到太多年老的痕迹。我相信你更愿意退休。为什么要说时间呢？我们愿意谈论他
的头发，它那惊人的长度和颜色，他宝贝似的留着它们，宛如一件杰作。
不倒翁亨利睡在沙发上，是这个房间唯一的青年。院墙外的白杨，静静地摇摆着树叶。洗衣机 排水管的水冲刷过水泥地面。两件旧衣服纠在一起，你费了很大劲才把它们分开。你坐 的时间有些长了，想要站起来，但是你站也没站稳，脚底一滑，摔在地上。 你或许从来没有遗憾过，亨利不是一个人，要不你根本不会摔倒。你有一院子的花草， 豆角挂满了篱笆。你不用透过窗户外的铁栏杆，蓬头垢面地向外面的世界招手，你不 需要用目光恳求路过的女孩，叫她靠近你垂老悬空的身体，说她像你以前认识的熟人。 你不用可怜巴巴地接过她递给你的一杯同情的饮料，露出一脸幸福的笑容。 但你的猫死了。你不听别人的话，你依旧把她保存在冷冻室。一大早醒来，你的手掌 失去了知觉。那日你摔到脖子时，你说是想起了什么，你似乎一直想在昏睡中回忆起 来。 你没有去医院，因为常年给你治病的医生中了风。你的声音依旧洪亮，虽然你忘记了 往日的歌。你只想告诉那个恨你的女儿，你再也不奢求得到什么，只剩下了心。啊， 恨不得钻个洞，生了根，发出芽。你说。看，亨利，在梦里也听得到它的名字。 不昧公欢喜山月照寺。沿着石板路绕进茶间，廊下席坐，饮了抹茶。
浓厚的绿汁只盖漆黑的碗底。茶汁拌得颇有功夫，沾在嘴边的小气泡儿溜着余香。
苦味可堪，游思出云，安闲可适。
院中虫声唏嘘，正是紫阳花的季节。此时尚不知500年前，茶壶比土地还具魅力，茶水还
能统治国家。隔壁文房，只有墨香。激情若在，便有一个人的书法战国。
字写到这里，脑海中掠过《赤壁II》中小乔的圣母装束。“松江城雪里更美”，不论是船夫
还是酒家夫人，都是这么肯定。啊！当雪把松江城掩盖起来，万物消隐，近似一个影子。
他们说的美，我已经不懂。
如果说他们说的是松树，说的是它的坚固，它的屹立，它的人去楼空。它曾经热血沸腾
过，熄灭了。站在上面，一览无余的山河。
月照寺最醒目的印，便是一个“昧”字。
不思议我注定不能升天。中途必然头疼，不爆炸，也会积水。也许，依旧站在安·卡森画的那条线
的外边。其实，来到沙头角，码头也是李嘉诚的。愕然不愕然。
先搬掉了山。喏，就是我们现在跑车的这条路。难道这是那条线吗？我的角色非常滑稽。
骑在墙上的新一代，我总觉得想笑。总想生乐。所以，压力消散的很快。
但是，病停留在脖子上，这条线，分开了头与身体。其实，我或许想说，
一个游离状的思想支解了我。这很麻烦。
也很有用。很容易打磨沙砾的表层，很容易一往无前地滑行。那么，就签约吧，就
开新闻发布会吧。就把苦难都咬紧了，剥了壳也好，哪里都有百分之百。
空白。这就是我想征服的领域，在游体中。我填充着，叫它们跳跃的希望。虽然，这
让我，成为被牵制的泛系。我想用任何一件事，证实我的渺小，包括不可能与爱。
不死海 题记：说他们的语言，成为他们的一部分。
在语言这种生命现象里，我依旧找到了地理上的那片死海。这个20万年前我们走出非洲的遗址。
史上，它曾是一条走廊。现在，已被割裂，模样与当初迥异。
当然，这个世界存在着诸多让人难以忍受的变化，比如地震。
出门前，买了“峰”牌香烟，意欲传达，这样一个现实:可以逾越的现实——存在于信念之中。
死亡形成参照，逾越充满着浓郁的生香。
所以，你要有信心面对最糟糕的一道菜。你要知道山体是要被打破的。你要知道你自己，是
一个叠叠不休的人，每一块石头都是你的翅膀。
“原地”则是你的飞临。
不安生谁希望在退休的第二年，看到一生打点的学校被砍掉呢。对你来说这是再具体不过的打击了。
我建议你把它忘了。
想想看，你一辈子都在教育一种无形的存在。然而你又是如此期待：存在必须有据可凭。
昨夜，在梦中，我梦到了你们的死。我摸到我的心脏，僵硬，象一块紫色的石头，呼吸和
血液脱离了我的身体。坐在床边，石头里，遗留着剧痛。我现在害怕电话线，会变成—
真实的纽带。
看，我也是软弱的，甚至，你也是无形的。如果，还能变若水，我愿意回到你的心湖。
想想看，每一天的时间都是你的。——但这一条，肯定违反了你的原则。你愿意陶醉在真实
的虚幻里。，你被割裂，你层生不穷。你在密度中下沉，
一次次成为胎儿。
所以，走不完这段从我到你的距离，看不到流星。
不苦劳十年，时有被人问起：结交几人？想来想去，业内来说也是寥寥可数。却好似一个满愿堂的芋头、
绮罗馆的“不苦劳”（实则：夜猫子，与“不苦劳”音同），心安理得。工作几年，日子平常。也为了
服装得体与否担忧过。那时见到的竹崎，现在想起来似乎刚刚认识。不知道竹崎留学美国之前是
否一直是这副休闲衫加牛仔裤的行头。每每觉得她的自在可爱，她便摊开手臂，给我看翻白的袖
口：都是旧衣服，稀罕它穿在身上舒服。 一年之中，有机会几个人聚在一起，互相汇报个动向，好在都还有单身主义的自由，舍不得散了。
再见着竹崎，大致没变。说是一个人跑遍了大半个英国和爱尔兰。也许还残留着留学梦吧，英语
也着实入了化境。世间再好的朋友也有相视一笑，有所不言。送别途中，月色袭人，觉得处处都 好。星转斗移，朗月照旧，这般如意的错觉，倒是让人一下子没了不安生的理由。
久违识汝心 巨大的念头压在半空，泯灭中云集着彩旗
“登上珠穆拉玛！”，2009 年初始有耳，听到振奋人心的声音
“语言·障壁”——如果你问, 破除这个障壁，要花费多少力气
去访一访劳山道士，——我所有的诗，就是一座看不见的城郭
我象是变成了另外一个人。因为它的不存在，所以舍得耗尽
生命。我是谁呢？不再身不由己。众我同在。他们的心
拍在我的心上，我流泪，以为是为自己。我投降，因为被自己打败
每一次，你都会带走我的一部分——谁的歌？我也许忘了
变成气体以后的我。——如果你仍要一个真我的答案，
我们都会一无所得。你带给我的快乐大于我
倘若还有秘密，在内心深处，攀上最高峰，它冷洌，变幻
当我面对它时，我懂得了你的美，如果世间依旧怜惜这样的虚无
True colors(Tom Kelly, Billy Steinberg)
You with the sad eyes Don't be discouraged Oh I realize It's hard to take courage In a world full of people You can lose sight of it all And the darkness inside you Can make you feel so small But I see your true colors Shining through I see your true colors And that's why I love you So don't be afraid to let them show Your true colors True colors are beautiful, Like a rainbow Show me a smile then, Don't be unhappy, can't remember When I last saw you laughing If this world makes you crazy And you've taken all you can bear You call me up Because you know I'll be there And I'll see your true colors Shining through I see your true colors And that's why I love you So don't be afraid to let them show Your true colors True colors are beautiful, Like a rainbow 追羽下楼时听到演奏的声音，想起楼下大厅今晚有音乐会。过了自动门，靠着二楼的环形扶手看眼下风景。钢琴原本是大厅的装饰品，现在突然活了似的。乐队的每个人都没有穿正装，像临时随地挑选出来的组合，此等悠闲从容何其难得。大提琴手，大不过提琴多少。斜上方45度看过去，拨弦的手醉醺醺如机器人行走。再看，她的身体已被节奏托起。所以，当她比画左手，无名指一次次划过边线时，便让人担心调子会不会飘走，脚下会不会有个闪失。连听的人也逐渐变成那四散的空气，空空如也，又无所不有。时不我待，无以待时……来不及听最后一个音符，继而，所有的声音消失殆尽。
晴朗的一天
水墨画《如意酱汁》本身就像味噌汁：基调温厚平俗，久饮者深得其味。6月的商场挂满了纳凉的汤帷子（轻便和服），冲绳也不例外,改头换面，用的是金发碧眼的模特，腰间不是半幅带，变成了繁花锦簇的蕾丝。若诸般街头风景一一放映出来，又是怎样的你中有我，你来我往，熙攘沉寂，平淡惊险，一看无一相同，再看又莫不一样。世上多少回忆之城，轨道起点不同，却时有交错。一个来到19世纪70年代，一战前的长崎，车窗外三井、麒麟大楼刚刚打下地基，年轻的蝴蝶夫人在茶屋里弹唱歌舞。另一个避开二战，流亡美国，结识了瓦尔特•迪斯尼，二战后开始用自己所有的作品作为元素，参与创作《命运之力》。 还记得轻盈的千代桥，一头接着圣保罗，一头通向泰特现代美术馆， 一间小放映室里连续播放着达利的7分钟动画——《命运》。我一定不是那天幕上的眼睛，而是树上的毛发，羽毛下的心，贝壳里的时光。我便是那逃也逃不出去的迷茫之人，所以，不再躲避身心中些微的互相违背的存在，些微的女性的偏执，些微的男性心理，些微的两性成分，些微的无性成分，些微的独立，这个肉身与躯干，些微感觉到了自在如意。用一下午的时光看《蝴蝶夫人》，说不清楚是为宋梨伶的生，还是为林奈的死，是为人还是为故事后的故事，要么是《啊，美好的一天》长长的咏叹，将隐藏在深处的泉眼唤起，喷涌而出，让你泪流满面。 记忆之井从未干涸，只是记忆出了错，从僵死的茧衣中飞出了百灵。当故事从基调中走出来，晴朗的一天，油画中的芭蕾舞者在镜子中跳舞；洪流的尽头，海湾悠长，珊瑚礁与鹅卵石，这头与那头，《蝴蝶夫人》与《命运之力》中的墨西哥歌谣，便在这里融成了一体。有人把“生命”记作了“命运”，有人相反。受什么所“驱使”？或者只是一个人自己的“宗教基调”，或者，这就是达尔文与爱因斯坦生命中最后的宗教，最后的生命力。旅途中人，风吹日晒，都写在脸上。夕光驶近地平，我张口却问不出客居冲绳十八年的歌手松本：为什么你的歌声里没有乡愁？ 小桥流水人家 之 一瞬 文：近松門左衛門
① この世の名残り 夜も名残り
死ににゆく身をたとふれば あだしが原の道の霜 一足ずつに消えてゆく 夢の夢こそ あはれなれ あれ 数ふればあかつきの
② いま置く霜は明日消ゆる
still life不见瞿已有三年。你和她的世界，在各自的载体上移动，仿佛没有交叉的可能。如果，是你错了，你便去她去过的麻将馆，可以不玩
麻将，不抽烟。可以你吃菜，她喝酒。听她讲买伞的嗜好，思忖她如何成了一个爱丢伞的女人。所以，在站台或者车厢里，你若看到 一把没有主人的洋式花伞，你或许会条件反射地想到她。在麻将馆，喝了茶，小二毛巾搭在肩上，又端上了两杯可乐，不加冰，不知 哪里多了人情味。 到了周日，雨也停了。俯瞰之下两排法国梧桐为对面的高层大厦涂上了几分异样的安闲。餐馆玻璃窗内侧镶着欧式街头马灯，这幅
街景的截图总觉得沾着几个世纪以前的雨水。下午的音乐剧一开始，道化师便冲破格子，一跃而出；一个宫廷画师，背对观众，朝虚 空的画框添枝加叶，有板有眼。接下来，乌尔比诺的维纳斯左手打开，鲁道尔夫的情人推门而入。而一箭穿心的塞巴斯蒂安，占据 了鲁道尔夫房间的整个墙面，人们出入于他的肋骨之间。“丧失的艺术，不难掌握”，这幅“死神”的静物须臾之间即可竣工，纷纭嘈 杂统统消失不见，唯留那难求的一睦。 干杯，为你失去的世界，干杯，为眼前这片月光，瞧它刚刚变成那堆浓得异样的新闻果盘老吉他。万念俱灰，又能是谁的灾难？那静
物又装裱了谁的“和平”，什么秩序？丧失，并非丧失记忆。不可复得，不得复原。我们种树，我们绘心，歌之以声。归为它们的一部分， 我们把“破坏”与“丧失”重塑，连恐惧也失去。不执信眼前，不拘于原型，慢慢展开这画卷，唯有这眼中眼，画中画，世界，一隅。 日产垃圾三万吨最近突然很忙，越来越忙乎着制造垃圾。
再也受不了自己了。条理不条理条条不理井井不条条条是非道道不通。
乌梅树下黄金瓮
狮子牡丹到底另有其说：物有其短。狮子怕寄生在身上的虫子，虫子怕牡丹花上的露水。趁着四月底还有几分春意，绕过西乡隆盛的塑像， 园门前的俳句栏，更添人间春色，一个写着“牡丹花下死，愿做鬼风流”，让人不由得肺泡中蛤气升腾，开出七彩气球。也有不愿做鬼的， 也许很多事情本无关系。岚山脚下的竹林里，竹叶如刀，簌簌然划破寂静的树林。欢悦的孩子则听到竹笋发芽的声音。相同也好，迥异也 ……
海月无骨，说的是月光水母，撑开一把无骨大伞，伞里兜满了被人遗忘的亮晶晶的梦，浮灯一般漂在水上，照亮龙宫的去路。在京都， 2年后，想起那139根混搭的桧木，倒是脊椎骨一样，嵌合得体，或者是远古一只鸟的遗留之物吧，衬托得小叶枫愈发鲜翠欲滴。向前一 现在，你留在了我的梦里。四月之前，似乎连做梦都来不及。所以，五月的梦显得异常和美。吹着风，风吹着变绿的树丛，几千只薄绸的 05/05
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